Чтобы иметь друзей, их необходимо заводить. Это не каламбур, а жизненная реалия. Дружбу, как и любовь, нужно подпитывать, прикармливать, поддерживать. У Джека, главного действующего лица второй полнометражной картины голландца Антона Корбайна «Американец», на такие вещи времени совсем нет. Любовь он сменял на предчувствие и осторожность, дружбу ему заменила скрытность, а все его привязанности — скоротечны и мимолетны. Работа обязывает.
Джек — киллер на пике карьеры. Когда и о душе уже, знаете ли, настало время подумать. А душа у главного героя, судя по всему, покоя давно требует. Это только на первый взгляд кажется, что жизнь наемного убийцы-одиночки наполнена романтизмом и приключениями, как известный всем валютный рынок forex. Адреналин, независимость, загадочность, достаток. К сожалению, каждая медаль имеет две стороны. Одиночество, страх и полная неуверенность в том, что наступит завтрашний день. Джек с такими чувствами знаком не понаслышке.
Джек отнюдь не относится к аскетам, он знает толк в хорошем вине, женщинах и комфорте. Но иметь сии радости постоянно он не может себе позволить, так что ради дела приходится жертвовать комфортом. Как, впрочем, и вином. А самое плохое, что иногда он вынужден приносить в жертву и любимых женщин. Вот после одного такого случая Джек должен скрываться в небольшом горном итальянском городке Кастель-дель-Монте. Его босс Павел рекомендует Джеку отсидеться и больше посторонних в свою душу не впускать. Но человеку свойственно делать ошибки, причем с удовольствием и часто. Даже если цена такого рода ошибок — сама жизнь…
Красивая, очень кинематографичная картина не относится к шедеврам именно потому, что «Американец» вычленен из контекста реальности и является законченной историей, которая могла произойти где угодно. Даже на Марсе. Реплики — шаблонны, персонажи — слишком универсальны, а финал — очарователен в своей метафорической банальности.
Джордж Клуни опять в роли Джорджа Клуни. Артист неустанно клонирует на экране самого себя, вкладывая в свои работы не только талант, но и дензнаки. Холостой, элегантный, обаятельный, богатый, немного загадочный. Джеку не достает лишь звездного статуса оригинала. Плохо это или хорошо, каждый определит для себя сам, как и то, куда вложить деньги эффективно. Огорчает лишь, что актерская игра Клуни лишена граней. Хмурый, нахмуренный лоб труженика, напряженный взгляд, граничащий с испугом, и знаменитая улыбка человека, знающего, чего хочет от жизни. Продюсер Клуни сильно любит Клуни-актера, доверяя ему те образы, в которых ему удобно и комфортно.
Женская аудитория фильма интернациональна. Её составила голландка Текла Рютен, шведка Ирина Бьёрклунд и дочка «комиссара Каттани», очаровательная итальянка Виоланте Плачидо. Это трио выгодно дополняет красавца Клуни, периодически отвлекая внимание зрителей от его седовласой шевелюры и безукоризненной внешности, которые стремятся собой заполонить каждый кадр, свободный от демонстрации итальянских пейзажей и экшна.
Неторопливость и обманчивая тревожность — характерные особенности «Американца». Обманчивая, так как вплоть до финала в киноленте почти ничего не происходит. Вместе со зрителем, герой терпеливо ждет, что вот-вот что-то случится. Он беспокоится. Нервничает. Просчитывает варианты и ходы отступления. В этих опасениях незаметно протекает весь сюжет. Джек — совсем не положительный персонаж. Это хладнокровный убийца, выполняющий за деньги свою работу. Однако он старается выйти из игры, и за это, как считают авторы, заслуживает сопереживания.
Если отвлечься от «Клуни в образе» и ощущения вторичности, кино у Корбайна получилось отличное. Проблема в том, что отвлечься-то как раз и не получается. А посему впечатление складывается двойственное. Профессионально, стильно, но как-то суховато. Весь эмоциональный антураж выверен и взвешен по граммам, как будто авторы боялись переборщить. Жалко. Небольшой эмоциональный всплеск картине бы не помешал.
